走了一趟台南,去看那片整修完成的日式宿舍群。那裡,是我大學時期曾經生活過的地方。多年以前,這裡不是什麼文化資產,也不是一個供人參觀的場域,只是一片有人居住、有生活、有聲音的日常。草坪上曾有我奔跑的身影,也有家人來來去去的記憶。所以,趁著 8 月 1 日重新開放,我特地回去看看。原以為多年不見,終於可以重新走進記憶裡的風景,沒想到走了一圈,卻只剩下搖頭與嘆息。整修了這麼多年,最後呈現出來的,竟是一種說不出的不倫不類。和台中一些保存、修復得相對完整的宿舍群相比,差距尤其明顯。
我始終覺得,歷史建築的修復,不只是把一棟老房子重新做漂亮。建材、色彩、比例、工法,甚至門窗、地板與那些不起眼的細節,都應該盡可能回到它原來的時代。

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有時候,一趟出門,不一定是為了抵達哪裡。也可能只是想把一段很久以前的時間,重新走一遍。這幾天,我一直查找一位高中同學的消息。從一個名字開始,沿著公開資料、舊照片、影片,一路往前追。那些片段像散落在不同地方的拼圖,慢慢拼回一個人的輪廓。真正讓我停下來的,不是他的職稱,也不是他的故事,而是一雙手。高中時,他很愛打籃球,比我矮一些,卻有一雙特別大的手。我們曾經把手掌疊在一起,比誰比較大。他的手指長了一截,還能把我的手折彎。多年後,在一段影片裡,我又看見那雙手,時間像忽然沒有走遠。原來,他走過香港,走過金融世界,也走回了台南,在一間咖啡店裡,開始另一段人生。知道要見面的時候,我竟然開始想,該穿什麼。後來又笑了。

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有些人勇敢,是敢說出口,在眾人的目光裡坦然承認自己的心意,無論結果如何,都願意忠於自己。有些人勇敢,是接受有些話最後沒有說出口,然後繼續生活。不是因為不夠愛,也不是因為懦弱,而是明白,有些事不一定要有結局才能存在。人生並不是每一份心意,都會走向相同的方向;也不是每一次相遇,都能陪彼此走到最後。但那些珍惜過的時光,並不會因為沒有結果而失去價值。真正的勇敢,不只是追求,更是放下;不只是擁有,更是祝福。當我們帶著遺憾,依然願意善待回憶、善待自己,並一步一步向前走,那也是一種不動聲色的勇敢。

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很多樂評都在稱讚《再想想》的製作更成熟了。小號、薩克斯風、爵士鋼琴、合成器,甚至空間殘響與聲部堆疊,都比《安和橋北》更講究。這些我都聽見了,也不否認。但我想問的是:然後呢?十三年的等待,如果最大的改變只是編曲更複雜、自己吹奏了更多樂器,那我很難把它稱為一位創作者真正的蛻變。我聽到的依舊是熟悉的宋冬野。一樣晦暗的文字,一樣帶著批判與旁觀的角度,一樣半唱半念的口白式敘事,一樣把情緒壓在低沉的聲線裡。不是不好,而是太像以前了。很多人把製作上的進步,直接等同於創作上的成熟。

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《借我一帖》借我一帖,不求忘記,
只求能解鬱、安神。以香附,散去心中鬱結;
以鬱金,點亮沉默的日子;
以酸棗仁,安放輾轉的長夜;
以合歡皮,縫合歲月留下的裂痕。

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讀《江城》時,對文字風格有些不適應。書中反覆出現「我」「我們」,若以中文寫作習慣來看,許多地方似乎可以省略,否則容易讓人感覺作者敘述不夠洗練。不過這也可能與英文第一人稱紀實寫作的傳統,以及翻譯時保留原文敘事結構有關。作者彼得・海斯勒後來成為知名記者,成熟之處在於觀察與採訪能力,而非華麗文字。這本書的價值或許更多在於他如何透過個人視角記錄中國,而非文字本身的精雕細琢。

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決定帶著的,不是 Leica,而是它。
因為這趟旅行,是 for fun。
我不想讓重量,影響出遊的心情。

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https://suno.com/s/ywNmeJ9zA0xtzx1a燈一盞一盞亮起在無人的街道 我突然好想忘了這回憶 風慢慢吹過肩膀 城市沒有替我說話 於是我把時間 一頁一頁打開 一月 日子被行程遮蔽 我只能翻著舊照片的記憶 二月 新年的字句寫好 卻沒有寄出的那一筆 三月 不小心 又想起那些光景 四月 一起坐在鞦韆上 一顆一顆數星星 五月 很多話 只適合留給夜裡

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今天沒有書摘,只有一點心情。
午間把《我只要寫作就是回家》還回圖書館了。
不是因為它不好。
相反地,它讓我知道余華如何成為余華,知道哪些作家影響他、他的寫作觀從哪裡來,也讓我讀到幾句很喜歡的話。
只是讀到後來,我發現自己沒有想繼續讀下去。
一本書和一個人有點像。
再好,如果不對盤,就是勉強不來。
我想看的,不是創作者如何形成,而是作品本身如何帶我走進一個世界。我喜歡有完整敘事的故事,喜歡人物、地方、歷史交織在一起,喜歡讀完之後,世界變得比昨天更寬一點。
這本書沒有不好,只是不適合現在的我。
把書放回圖書館時,我忽然想到另一件事。
今天走去圖書館的路上,看著 Apple Watch Ultra 默默記錄我的步數,我心裡有一種很輕鬆的感覺。
那種輕鬆,不是因為換了一支錶,而是因為它不再承載過去某些連結。
有些東西,不知不覺已經放下了。
最近偶爾還是會想到我兄弟,但和以前不太一樣。不是急著想知道他的近況,也不是想替什麼找答案。
只是知道,他有他的人生,我有我的生活。
他的世界,由他自己做主。
我的時間,還是留給閱讀、旅行、攝影,還有每天慢慢累積的投資與生活。
只是因為一本沒有讀完的書,我更清楚自己喜歡什麼,也更清楚知道,有些人、有些書,不需要勉強留在自己的位置。
適合自己的,留下;不適合的,放回書架。
然後,繼續往前走。

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從理解人物開始,靠近一個人的生命
閱讀余華的訪談集,原本以為會看到更多關於小說技巧、寫作方法的分享,但讀下去才發現,他談的其實一直都是「人」。
他提到沈從文談小說創作時說過一個字:「貼」。
貼著人物寫。
這個「貼」字讓我停留很久。它不是單純描寫人物的外貌、語言或行為,而是慢慢靠近一個人的內心,理解他的成長、他的經歷,以及那些塑造他成為現在模樣的原因。
余華說,寫作就是不斷理解人物的過程。當理解人物差不多的時候,小說也就該結束了。
讀到這裡,我忽然想到,人與人的相處其實也有類似之處。
我們認識一個人,最開始往往只是看到表面。隨著時間增加,才慢慢知道他的性格、他的故事、他的過去,也開始明白一個人的選擇並不是突然形成,而是有許多生命經驗累積而來。
余華也提到,理解一個人,就像理解一位越來越親近的朋友。因為生活遠比我們想像得豐富。
這句話讓我想到,真正理解一個人,並不是得到一個簡單的答案,而是在靠近之後發現,原來這個人比自己原先想像的更加複雜。
一個人的生命裡,有我們看見的部分,也有我們永遠無法參與的部分。
書中談到童年對人的影響,也讓我印象深刻。余華認為,一個人的生活基礎,是從童年開始架構的。長大之後,人會有意識地回望自己的童年記憶,尋找那些影響自己性格與人生選擇的痕跡。
這讓我想到,理解一個人,有時候不能只看他現在的樣子,也要理解他曾經走過的路。
每個人身上都有一段看不見的歷史。
讀這本書時,我常常想到一件事:作家寫人物,其實和我們理解身邊的人有某種相似之處。
越靠近一個人,越會發現他不是幾個標籤可以定義的。他有自己的童年、記憶、傷痕、選擇,也有許多我們不知道的故事。
也許真正的理解,並不是把一個人完全看透,而是在知道他比我們想像中更加豐富之後,仍然保留一份尊重。
余華談的是寫作,但最後留下的是關於人的思考。
寫作者需要貼著人物,讀者也需要貼近生命。
因為每一個人,都比我們以為的更加精彩。

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閱讀《血與蜜之地》,比起旅行,更像是一堂沒有終點的歷史課。

一開始,我以為自己跟著作者走訪巴爾幹半島,看見的是城市、風景與人文;直到閱讀漸深,我才發現,每抵達一座城市,真正等待我的不是景點,而是一段歷史、一位陌生人的生命經驗,以及一種截然不同的歷史記憶。

從普林西普開始,我第一次真正理解第一次世界大戰的導火線。原來改變世界的一刻,不是在想像中的宏偉殿堂,而是在塞拉耶佛一座不起眼的拉丁橋旁。站在地圖上看,它只是城市裡的一個角落;放回歷史裡,它卻改變了整個二十世紀。

接著又讀到特雷津、斯雷布雷尼察、默主哥耶、普里茲倫……許多原本陌生的名字,我一邊閱讀,一邊查找地圖、Google 街景、歷史照片與新聞資料,希望讓書中的世界變得更立體。當看到斯雷布雷尼察大屠殺發生於 1995 年時,我愣了一下。原來這不是遙遠的歷史,而是離我們如此接近的年代。

一路讀下來,我開始發現,這本書真正困難的不是歷史事件本身,而是歷史背後的敘事。

普林西普,有人視為刺客,有人視為民族英雄;同一場戰爭,在不同民族的記憶裡,有著不同的起點與終點。我不再急著把世界劃分成攻擊者與受害者、正義與邪惡。具體事件可以依據證據與司法判斷責任,但放眼整段歷史,我更想理解的是:人們為什麼會這樣記住自己的過去。

讀到這裡,我終於理解作者的寫作方式。

他並不是替巴爾幹寫下一部完整的歷史,而是透過一路遇見的人,讓「他們」各自說出自己所理解的巴爾幹。那些受訪者並不代表唯一的答案,而是站在自己的生命經驗、民族背景與歷史記憶上,講述自己相信的故事。

真正讓閱讀變得疲憊的是,每到一座新的城市,新的受訪者又會重新詮釋前一個人的說法。我不能把上一章忘掉,而是必須一直帶著前面的內容,不斷比對、修正、重新理解。每多認識一個人,就多了一種觀看巴爾幹的角度,也重新改變我對前面章節的理解。

這也是我閱讀這本書最累的地方。它不是沿著一條線向前,而是不斷回頭驗證。新的章節會重新檢視前面的故事,新遇見的人也會推翻、補充或修正前一位受訪者的觀點。我閱讀的不只是事件,而是一張由不同民族、不同記憶交織而成的網,每前進一步,都必須重新調整自己的理解。

有時,我甚至開始懷疑作者的採訪方式。他經常從酒吧、夜店或偶然的相遇展開對話,短短幾天甚至幾個小時的相處,真的足以理解一個人的歷史觀嗎?如果兩位受訪者的史觀完全不同,作者又如何決定將誰的故事放進書裡?這些疑問沒有影響我的閱讀,反而讓我開始意識到,每一本非虛構作品都存在作者的選擇,而閱讀者也需要保留自己的判斷。

普里茲倫那一章提到,教科書會強調另一方的罪行,在下一代心中埋下民族認同的種子,進而影響他們看待他者的方式。讀到這裡,我突然明白,歷史不只是過去發生的事件,也是人們如何記住那些事件。一段歷史如何被書寫,也會塑造一個民族如何理解自己,以及如何理解別人。

尾聲有一段讓我印象特別深刻。一位希臘女學生自然地說:「希臘也是巴爾幹國家。」作者卻立刻想起,旅程開始時,曾因為把斯洛維尼亞歸為巴爾幹而引起房東的不滿。直到這一刻,我才發現,「巴爾幹」早已不是單純的地理名詞,而是一種文化、歷史與身分認同。有些人樂於承認,有些人急著劃清界線,而作者也在旅程的最後,重新檢視了自己對巴爾幹的既定印象。

讀到最後,我才知道《血與蜜之地》書名的由來。作者與一位紀錄片導演談話時,提到以土耳其文的意涵,將「血」與「蜜」連結到 Balkan 這個名字。直到一路走過戰爭、民族、宗教、城市與人們的生命故事,再回頭看見「血與蜜」三個字,我才真正理解,它並不是一個浪漫的書名,而是這片土地最貼切的隱喻。甜美與傷痛從來沒有分開存在,它們共同構成了巴爾幹。

書的最後,作者回望自己 1999 年跟隨人群走在北京街頭的經歷。當時,他不明白自己內心深處憤怒與悲傷的根源;直到走完巴爾幹,他才理解民族主義如何賦予人們歸屬與認同,也如何伴隨動盪、反抗,以及對未來的想像。他寫道:「世界上很少有比虛妄的希望更動人。」我沒有把這句話當成結論,而是把它視為作者走完整趟旅程後,對民族、歷史與人性的思索。

作者在尾聲說,唯有遊歷,才能真正了解自己,知道自己歸屬何處,也才能做出自己的選擇。

我想,這趟閱讀對我也是如此。

我原本以為自己是在理解巴爾幹,最後才發現,我更常停下腳步查證、閱讀、交互比對,思考誰在敘述歷史、誰在保存記憶,又是誰決定了歷史該如何流傳。我開始理解,旅行文學不只是帶我去看風景,更是透過不同的人,引領我走進不同的歷史敘事。

闔上書頁時,我沒有預期中的如釋重負,反而陷入更深的反思。

或許是因為,這本書始終沒有替我整理出一套完整的答案,而是不斷讓不同的人、不同的民族、不同的歷史記憶彼此對話。每往前閱讀一步,我都必須重新修正自己的理解;等到最後一頁,那些問題並沒有結束,而是一起留了下來。

《血與蜜之地》沒有給我一個標準答案,也沒有試圖說服我接受某一種史觀。它留下的是一連串值得思考的問題:歷史如何形成?記憶如何延續?民族認同又如何影響人們理解世界?

我最後帶走的,不是一份巴爾幹的歷史年表,而是一次思辨之旅。

這趟旅程讓我學會保持好奇,願意查證,也願意承認,許多問題未必只有一個答案。真正重要的,也許不是急著得到結論,而是在不同的歷史、不同的記憶與不同的立場之間,依然保有思考、理解與提問的能力。 

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Tito’s Blue Train Photos: Arina Borevich
今天的閱讀,比起旅行,更像是一堂沒有終點的歷史課。從普林西普開始,我第一次真正理解第一次世界大戰的導火線。原來改變世界的一刻,不是在想像中的宏偉殿堂,而是在塞拉耶佛一座不起眼的拉丁橋旁。站在地圖上看,它只是城市裡的一個角落;放回歷史裡,它卻改變了整個二十世紀。接著又讀到特雷津、斯雷布雷尼察。許多原本陌生的名字,我一邊閱讀,一邊查找地圖、老照片、新聞與歷史資料,希望讓書中的世界變得更完整。當看到斯雷布雷尼察大屠殺發生於 1995 年時,我愣了一下。原來這不是遙遠的歷史,而是離我們如此接近的年代。一路讀下來,我開始發現,這本書真正困難的不是歷史本身,而是歷史背後的敘事。普林西普,有人視為刺客,有人視為民族英雄;同一場戰爭,在不同民族的記憶裡,有著不同的起點與終點。每個人都在訴說自己的歷史,也都相信自己的歷史。讀到這裡,我才真正理解作者的寫作方式。他不是替巴爾幹寫下一部歷史,而是透過一路遇見的人,讓「他們」各自說出自己所理解的巴爾幹。那些受訪者並不代表唯一的答案,他們只是各自站在自己的生命經驗、民族背景與歷史記憶上,講述自己相信的故事。真正讓閱讀變得困難的,是每到一座新的城市,新的受訪者又會重新詮釋前一個人的說法。我不能把上一章忘掉,而是必須一直帶著前面的內容,不斷比對、修正、重新理解。每多認識一個人,就多了一種觀看巴爾幹的角度,也重新改變我對前面章節的理解。我開始提醒自己,不要急著把世界劃分成攻擊者與受害者、正義與邪惡。具體事件可以依據證據與司法判斷責任,但放眼整段歷史,我更想理解的是:人們為什麼會這樣記住自己的過去。

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